द हू (झे हू): समूहाचे चरित्र

काही रॉक आणि रोल बँड द हू सारखे वादग्रस्त आहेत.

जाहिराती

चारही सदस्यांची व्यक्तिमत्त्वे खूप वेगळी होती, कारण त्यांच्या कुख्यात लाइव्ह परफॉर्मन्सने प्रत्यक्षात दर्शविले होते - कीथ मून एकदा त्याच्या ड्रम किटवर पडला आणि बाकीचे संगीतकार अनेकदा स्टेजवर भिडले.

बँडला त्याचे प्रेक्षक शोधण्यासाठी थोडा वेळ लागला असला तरी, 1960 च्या उत्तरार्धात द हू ने लाइव्ह परफॉर्मन्स आणि अल्बम विक्री या दोन्ही बाबतीत रोलिंग स्टोन्सला टक्कर दिली.

बँडने टाऊनसेंडच्या उग्र गिटार रिफ्स, एन्टविसलच्या कमी आणि वेगवान बास लाइन्स आणि चंद्राच्या उत्साही आणि गोंधळलेल्या ड्रम्ससह पारंपारिक रॉक आणि R&B ची धमाल उडवली.

बर्‍याच रॉक बँडच्या विपरीत, द हू ने गिटारवर त्यांची लय आधारित केली, ज्यामुळे मून आणि एन्टविसलने डाल्ट्रे गाणी सादर करत असताना सतत सुधारणा करू दिली.

हे लाइव्ह करण्यात द हू यशस्वी झाला, परंतु रेकॉर्डिंगवर आणखी एक सूचना आली: टाउनसेंडने पॉप आर्ट आणि संकल्पनांचे तुकडे बँडच्या भांडारात समाविष्ट करण्याची कल्पना सुचली.

द किड्स आर ऑलराईट आणि माय जनरेशन सारखी गाणी किशोरवयीन गीते बनल्यामुळे त्यांना त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट ब्रिटीश गीतकार मानले गेले. त्याच वेळी, त्याच्या रॉक ऑपेरा टॉमीने महत्त्वपूर्ण संगीत समीक्षकांकडून आदर मिळवला.

तथापि, बाकीचे द हू, विशेषत: एन्टविसल आणि डाल्ट्रे, त्याच्या संगीतातील नवकल्पनांचे अनुसरण करण्यास नेहमीच उत्सुक नव्हते. त्यांना टाऊनसेंडच्या गाण्यांऐवजी हार्ड रॉक वाजवायचे होते.

1970 मध्ये चंद्राच्या मृत्यूनंतर हा मार्ग पुढे चालू ठेवत 1978 च्या दशकाच्या मध्यात ज्यांनी स्वत:ला रॉकर्स म्हणून स्थापित केले. तरीही, त्यांच्या शिखरावर, The Who हे रॉकच्या सर्वात नाविन्यपूर्ण आणि शक्तिशाली बँडपैकी एक होते.

द हू ची निर्मिती

लंडनच्या शेफर्ड्स बुशमध्ये हायस्कूलमध्ये शिकत असताना टाऊनसेंड आणि एन्टविसल यांची भेट झाली. किशोरवयात ते डिक्सीलँड बँडमध्ये खेळले. तिथे एन्टविस्टने ट्रम्पेट वाजवले आणि टाऊनसेंडने बॅन्जो वाजवला.

बँडचा आवाज केवळ अमेरिकन कलाकारांच्याच नव्हे तर अनेक ब्रिटीश संगीतकारांच्या प्रभावाखाली त्वरीत विकसित झाला.

यानंतर गटाच्या नावात बदल करण्यात आला. मुलांना डिक्सीलँडपेक्षा काहीतरी अधिक मनोरंजक हवे होते, म्हणून ते द हू वर स्थायिक झाले.

बँडने संगीत वाजवले ज्यामध्ये संपूर्णपणे आत्मा आणि R&B यांचा समावेश होता, किंवा त्यांच्या पोस्टरवर लिहिल्याप्रमाणे: कमाल R&B.

झी हू या बँडमधील पहिला तुटलेला गिटार

एके दिवशी, टाऊनसेंडने रेल्वे हॉटेलमधील मैफिलीत चुकून त्याचा पहिला गिटार फोडला. तो नवीन खरेदी केलेल्या 12-स्ट्रिंग रिकनबॅकरसह शो पूर्ण करू शकला.

टाउनसेंडला पुढच्या आठवड्यात समजले की लोक त्याला गिटार फोडताना पाहण्यासाठी खास आले होते.

सुरुवातीला, लॅम्बर्ट आणि स्टॅम्पला धक्का बसला की टाउनसेंडने पुन्हा एकदा जाहिरात मोहिमेचा भाग म्हणून दुसरा गिटार नष्ट केला. तथापि, त्या दिवसांत, तो प्रत्येक शोमध्ये गिटार फोडत नव्हता.

मी स्पष्टीकरण देऊ शकत नाही

1964 च्या उत्तरार्धात, टाऊनसेंडने बँडला आय कान्ट एक्स्प्लेन हे मूळ गाणे दिले, जे द किंक्स आणि त्यांचे सिंगल यू रिअली गॉट मी यांचे ऋणी होते. टाऊनसेंडच्या गीतांनी किशोरवयीन मुलांवर चांगली छाप पाडली, डाल्ट्रेच्या अचूक शक्तिशाली गायनामुळे धन्यवाद.

रेडी, स्टीडी, गो या दूरचित्रवाणी कार्यक्रमात बँडच्या आग लावणाऱ्या कामगिरीनंतर, ज्यामध्ये टाऊनसेंड आणि मून यांनी त्यांची वाद्ये नष्ट केली, एकल आय कान्ट एक्स्प्लेन ब्रिटिशांपर्यंत पोहोचले. यूकेमध्ये तो पहिल्या दहामध्ये होता.

1966 च्या सुरुवातीस, सिंगल सबस्टिट्यूट हा त्यांचा चौथा यूके टॉप XNUMX हिट ठरला. कीथ लॅम्बर्ट-निर्मित सिंगलने डेका/ब्रंसविकचा यूके करार संपला.

सबस्टिट्यूटपासून सुरुवात करून, बँडने इंग्लंडमधील पॉलीडोरशी करार केला. I am a Boy, 1966 च्या उन्हाळ्यात रिलीज झालेला, The Who's first single without decca/Brunswick रिलीज झाला आणि 18 महिन्यांत बँड किती पुढे आला हे दाखवून दिले.

अमेरिकेतील इतिहास खूप वेगळा होता. ABC च्या टेलिव्हिजन रॉक अँड रोल व्हेन्यू शिंडिगच्या जाहिराती असूनही एकेरी यशस्वी झाली नाही.

ब्रिटनमध्ये मिळालेले यश मोठे होते, पण ते पुरेसे नव्हते. लाइव्ह इन्स्ट्रुमेंट स्मॅशिंग आणि सोबतचे प्रभाव खूपच महाग होते, त्यामुळे बँड सतत कर्जात होता.

दुसरा अल्बम

टाऊनसेंडने अल्बमचा शीर्षक ट्रॅक दहा मिनिटांचा मिनी-ऑपेरा म्हणून लिहिला. अ क्विक वन व्हाईल हि इज अवे ही टाऊनसेंडची निर्मिती आहे जी रॉक अँड रोलच्या पलीकडे जाते.

सिंगलमध्ये ऑपेरा आणि रॉकची विशिष्ट आभा होती, जरी त्या वेळी बँडला तुलनेने कमी ओळख मिळाली.

1966 मध्ये रिलीज झाल्यानंतर, ए क्विक वन आणखी एक ब्रिटिश हिट बनला आणि एक लहान अमेरिकन "ब्रेकथ्रू" देखील प्रदान केला.

दिवसातून पाच वेळा लहान सेटमध्ये परफॉर्म करून, या गटाने सामान्य लोकांवर आवश्यक प्रभाव निर्माण केला. त्यांचा पुढील प्रमुख यूएस मैलाचा दगड सॅन फ्रान्सिस्कोमधील फिलमोर ईस्ट अल्बमचा परफॉर्मन्स होता.

त्यामुळे संगीतकारांची अडचण झाली. मागील अल्बमसह कामगिरी खूप लांब होती, 15-20 मिनिटे पुरेसे होते. तथापि, त्यांचे नेहमीचे 40-मिनिटांचे सेट फिलमोर ईस्टसाठी खूपच लहान ठरले.

रिचर्ड बार्न्सच्या मॅक्सिमम आर अँड बी या पुस्तकात असे नमूद केले आहे की त्यांचा सेट शेवटचा बनवण्यासाठी, संगीतकारांनी सर्व मिनी-ऑपेरा शिकले पाहिजेत जे त्यांनी थेट सादर केले नाहीत.

नवीन अल्बम कॉन्सर्टनंतर, जून 1967 मध्ये, त्यांनी त्यांचा सर्वात महत्त्वाचा अमेरिकन कार्यक्रम, मॉन्टेरी इंटरनॅशनल पॉप फेस्टिव्हल खेळला, ज्यामध्ये त्यांचा सेट अधिक चमकदारपणे पूर्ण करणार्‍या जिमी हेंड्रिक्सशी पैज लावली.

हेंड्रिक्सने त्याच्या ज्वलंत कामगिरीने जिंकले, परंतु द हू ने नाटकीय पद्धतीने त्यांची वाद्ये नष्ट करून प्रशंसनीय कामगिरी केली.

संकल्पना काम कोण विक्री

हू सेल आउट हा एक संकल्पना अल्बम आहे आणि इंग्लंडमधील समुद्री चाच्यांच्या रेडिओ स्टेशनला श्रद्धांजली आहे जी सरकारी कारवाईमुळे बंद झाली होती.

बँडने या अल्बममध्ये त्यांचे इंग्लंडमधील स्थान मजबूत करण्यासाठी आणि शेवटी आय कॅन सी फॉर माइल्ससह यूएस मार्केट ताब्यात घेण्यासाठी त्यांचे सर्वोत्तम काम केले.

टाऊनसेंडचे ज्वलंत गिटार वर्क, मूनचे उन्मत्त ड्रमिंग आणि एंटविसलचे हार्ड बास यांच्या पाठीशी असलेल्या डाल्ट्रेची आजपर्यंतची कामगिरी त्याच्या कारकिर्दीतील सर्वोत्तम होती.

हा आवाज मिळवण्यासाठी दोन खंड आणि दोन किनार्‍यांवर तीन वेगवेगळ्या स्टुडिओमध्ये खूप काम करावे लागले.

गाणे सादर करणे इतके अवघड होते की त्यांनी थेट प्ले करण्यास नकार दिला तो एकमेव हिट ठरला. सिंगल अमेरिकेत पहिल्या दहामध्ये पोहोचला आणि इंग्लंडमध्ये दुसऱ्या क्रमांकावर पोहोचला.

आत्मविश्वासाने अमेरिकेचा विजय

द हू सेल आउटनंतर दीड वर्षांहून अधिक काळ, मे १९६९ मध्ये टॉमी रिलीज झाला. आणि प्रथमच, तारे गटासह सहयोग करण्यासाठी रांगेत उभे आहेत. हे विशेषतः युनायटेड स्टेट्समध्ये स्पष्ट आहे.

बँडने विस्तृत टूर करून अल्बमला पाठिंबा दिल्याने टॉमीने यूएस टॉप टेनमध्ये स्थान मिळवले. द हूज नेक्स्ट टूरने बँडला रोलिंग स्टोन्ससह जगातील दोन प्रमुख रॉक आकर्षणांपैकी एक बनवले. अचानक, त्यांच्या कथेने लाखो चाहत्यांचे लक्ष वेधून घेतले.

क्वाड्रोफेनिया दुहेरी अल्बम आणि बँड ब्रेकअप

क्वाड्रोफेनियाच्या रिलीझसह, बँडने कीथ लॅम्बर्टसोबत काम करणे बंद केले, ज्याने यापुढे बँडवर प्रभाव टाकला नाही. एंटविसलने स्मॅश युवर हेड अगेन्स्ट द वॉल या चित्रपटाद्वारे स्वत:चे एकल करिअर सुरू केले.

दुहेरी अल्बम क्वाड्रोफेनिया खूप चांगला विकला गेला, परंतु तो एक त्रासदायक थेट भाग असल्याचे सिद्ध झाले कारण ते थेट प्ले करणे कठीण होते.

क्वाड्रोफेनियाच्या सुटकेनंतर संघ वेगळे होऊ लागला. सार्वजनिकपणे, टाउनसेंडला रॉक संगीताचा प्रवक्ता म्हणून त्याच्या भूमिकेबद्दल काळजी वाटली आणि खाजगीत तो दारूच्या व्यसनात बुडाला.

एंटविसलने त्याच्या एकल कारकीर्दीवर लक्ष केंद्रित केले, ज्यात त्याच्या ऑक्स आणि रिगोर मॉर्टिस या साइड प्रोजेक्टसह रेकॉर्डिंगचा समावेश आहे.

यादरम्यान, डाल्ट्रे त्याच्या क्षमतेच्या शिखरावर पोहोचला होता - तो खरोखर एक प्रसिद्ध गायक बनला आणि एक अभिनेता म्हणून आश्चर्यकारकपणे यशस्वी झाला.

सायकोएक्टिव्ह पदार्थांचा वापर करून चंद्र सर्व गंभीर संकटात गेला. यादरम्यान, टाउनसेंडने नवीन गाण्यांवर काम केले, परिणामी त्याचे 1975 चे एकल काम, द हू बाय नंबर्स.

हू आर यू रेकॉर्ड करण्यासाठी 1978 च्या सुरुवातीस द हू पुन्हा एकत्र आले. हे काम प्रचंड यशस्वी झाले, यूएस चार्टमध्ये दुसऱ्या क्रमांकावर पोहोचले.

तथापि, विजयी परतावा होण्याऐवजी, अल्बम शोकांतिकेचे प्रतीक बनला - 7 सप्टेंबर 1978 रोजी, मूनचा ड्रग ओव्हरडोजमुळे मृत्यू झाला.

तो The Who's sound आणि image चा अविभाज्य भाग असल्याने, पुढे काय करावे हे बँडला माहीत नव्हते. काही काळानंतर, बँडने स्मॉल फेस ड्रमर केनी जोन्सला बदली म्हणून नियुक्त केले आणि 1979 मध्ये नवीन सामग्रीवर काम करण्यास सुरुवात केली.

ग्रुपचा आणखी एक ब्रेकअप

सिनसिनाटीमधील एका मैफिलीनंतर, बँड हळूहळू विघटित होऊ लागला. टाउनसेंडला कोकेन, हेरॉईन, ट्रँक्विलायझर्स आणि अल्कोहोलचे व्यसन लागले आणि 1981 मध्ये त्याला जवळ-जवळ जीवघेणा ओव्हरडोज झाला.

दरम्यान, एन्टविसल आणि डाल्ट्रे यांनी त्यांची एकल कारकीर्द सुरू ठेवली. 1981 मध्ये मूनच्या मृत्यूनंतरचा त्यांचा पहिला अल्बम, फेस डान्स, मिश्रित पुनरावलोकनांसाठी रेकॉर्ड करण्यासाठी गट पुन्हा एकत्र आला.

पुढील वर्षी, द हू ने इट्स हार्ड रिलीज केले आणि त्यांच्या अंतिम दौर्‍याला सुरुवात केली. मात्र, हा फेअरवेल दौरा प्रत्यक्षात फेअरवेल दौरा नव्हता. 1985 मध्ये लाइव्ह एड प्ले करण्यासाठी बँड पुन्हा एकत्र आला.

द हू ने 1994 मध्ये डाल्ट्रेच्या 50 व्या वर्धापन दिनानिमित्त दोन मैफिलींसाठी पुन्हा बोलावले.

1997 च्या उन्हाळ्यात, बँडने अमेरिकन दौरा सुरू केला, ज्याकडे प्रेसने दुर्लक्ष केले. ऑक्टोबर 2001 मध्ये, बँडने 11/XNUMX हल्ल्यातील बळींच्या कुटुंबांसाठी "न्यू यॉर्कसाठी मैफिली" वाजवली.

जून 2002 च्या अखेरीस, द हू उत्तर अमेरिकेचा दौरा सुरू करणार होते, परंतु अनपेक्षितपणे एंटविसलचे वयाच्या 57 व्या वर्षी लास वेगासमधील हार्ड रॉक हॉटेलमध्ये निधन झाले.

2006 मध्ये, टाऊनसेंड आणि डाल्ट्रे यांनी मिनी-ऑपेरा वायर अँड ग्लास (20 वर्षांतील त्यांचा पहिला सहयोग) रिलीज केला.

जाहिराती

7 डिसेंबर 2008 रोजी, वॉशिंग्टन, डी.सी. येथे एका समारंभात टाउनसेंड आणि डाल्ट्रे यांना अमेरिकन संस्कृतीत त्यांच्या आजीवन योगदानाबद्दल केनेडी सेंटर ऑनर्स मिळाला.