जरी द किंक्स बीटल्ससारखे धाडसी नव्हते किंवा रोलिंग स्टोन्स किंवा हू इतके लोकप्रिय नव्हते, तरीही ते ब्रिटिश आक्रमणातील सर्वात प्रभावशाली बँड होते.
त्यांच्या काळातील बर्‍याच बँडप्रमाणे, किंक्सची सुरुवात R&B आणि ब्लूज बँड म्हणून झाली. चार वर्षांत, हा बँड त्यांच्या सर्व समकालीनांचा सर्वात टिकाऊ इंग्रजी बँड बनला.
कथा Tतो कावळा
त्यांच्या दीर्घ आणि वैविध्यपूर्ण कारकीर्दीत, द किंक्सचे केंद्रबिंदू रे (जन्म 21 जून 1944) आणि डेव्ह डेव्हिस (जन्म 3 फेब्रुवारी 1947), हे लंडनच्या मस्वेल हिल येथे जन्मलेले आणि वाढलेले आहेत. किशोरवयातच, भाऊ स्किफल आणि रॉक अँड रोल खेळू लागले.
त्यांनी लवकरच रेचा वर्गमित्र पीटर क्वेफ याला त्यांच्यासोबत खेळण्यासाठी नियुक्त केले. डेव्हिस बंधूंप्रमाणे, क्वेफ गिटार वाजवत असे परंतु नंतर बासवर स्विच केले.
1963 च्या उन्हाळ्यात, बँडने स्वतःला द रेव्हन्स म्हणायचे ठरवले आणि एक नवीन ड्रमर मिकी विलेटला नियुक्त केले.
अखेरीस, त्यांची डेमो टेप शेल तालमीच्या हातात गेली, जो अमेरिकन रेकॉर्ड निर्माता आहे ज्यांचा पाय रेकॉर्ड्सशी करार होता. तालमीने बँडला 1964 मध्ये पायसोबत करार करण्यास मदत केली.
लेबलवर स्वाक्षरी करण्यापूर्वी, रेव्हन्सने विलेटची जागा ड्रमर मिक आयव्हरीने घेतली.
पहिली कामे किंक्स
द रेव्हन्सने जानेवारी 1964 मध्ये लिटल रिचर्डच्या "लाँग टॉल सॅली" चे मुखपृष्ठ, त्यांचा पहिला एकल रेकॉर्ड केला.
एकल रिलीज होण्यापूर्वी, गटाने त्यांचे नाव बदलून किंक्स केले.
"लाँग टॉल सॅली" फेब्रुवारी 1964 मध्ये प्रदर्शित झाला आणि त्यांचा दुसरा एकल "यू स्टिल वॉन्ट मी" प्रमाणे चार्ट तयार करण्यात अयशस्वी झाला.
गटाचा तिसरा एकल "यू रियली गॉट मी" अधिक यशस्वी आणि गतिमान होता, टॉप 1964 मध्ये पोहोचला. "ऑल डे अँड ऑल ऑफ द नाईट", बँडचा चौथा एकल, XNUMX च्या उत्तरार्धात रिलीज झाला आणि तो दुसऱ्या क्रमांकावर आला आणि अमेरिकेत सातव्या क्रमांकावर पोहोचला.
या वेळी, बँडने दोन पूर्ण-लांबीचे अल्बम आणि अनेक ईपी देखील रिलीज केले.
यूएस कामगिरी बंदी
बँडचे रेकॉर्डिंग केवळ अतिशय वेगाने होत नव्हते, तर ते सतत दौरेही करत होते, ज्यामुळे बँडमध्ये खूप तणाव निर्माण झाला होता.
त्यांच्या 1965 च्या उन्हाळ्यातील अमेरिकन दौर्‍याच्या शेवटी, अमेरिकन सरकारने अज्ञात कारणांमुळे बँडला युनायटेड स्टेट्सला परत येण्यास बंदी घातली.
चार वर्षे द किंक्स युनायटेड स्टेट्समध्ये येऊ शकले नाहीत. याचा अर्थ असा होतो की बँडला जगातील सर्वात मोठ्या संगीत बाजारपेठेत प्रवेश नाकारण्यात आला होता, परंतु 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात झालेल्या काही सामाजिक आणि संगीतमय बदलांपासूनही तो खंडित झाला होता.
परिणामी, रे डेव्हिसचे गीतलेखन अधिक आत्मनिरीक्षणशील आणि नॉस्टॅल्जिक बनले, जे त्याच्या इतर ब्रिटीश समकालीनांपेक्षा संगीत हॉल, देश आणि इंग्रजी लोकांसारख्या विशिष्ट इंग्रजी संगीताच्या प्रभावांवर अधिक अवलंबून होते. द किंक्सचा पुढील अल्बम,
"द किंक कॉन्ट्रोव्हर्सी" ने डेव्हिसच्या गीतलेखनाची प्रगती दर्शविली.
«सनी दुपार" и "वॉटरलू सूर्यास्त"
एकल "सनी आफ्टरनून" हे डेव्हिसच्या सर्वात मजेदार व्यंग्यात्मक सादरीकरणांपैकी एक होते आणि हे गाणे 1966 च्या यूकेमधील उन्हाळ्यातील सर्वात हिट ठरले आणि पहिल्या क्रमांकावर पोहोचले.
"सनी आफ्टरनून" हा बँडच्या मोठ्या उडी, फेस टू फेसचा टीझर होता, ज्यामध्ये विविध संगीत शैली आहेत.
मे 1967 मध्ये ते "वॉटरलू सनसेट" सह रंगमंचावर परतले, 1967 च्या वसंत ऋतूमध्ये यूकेमध्ये क्रमांक XNUMX वर आलेले एक बालगीत.
लोकप्रियतेत घट
1967 च्या शरद ऋतूत रिलीज झालेल्या, किंक्सच्या समथिंग एल्सने फेस टू फेसपासून बँडची प्रगती दर्शविली.
त्यांची संगीत वाढ असूनही, त्यांच्या एकेरी चार्टिंगमध्ये लक्षणीय घट झाली आहे.
"समथिंग एल्स बाय किंक्स" च्या निकृष्ट प्रकाशनानंतर, बँडने एक नवीन एकल, "ऑटम अल्मॅनॅक" रिलीज केले, जे यूकेमधील सर्वात हिट ठरले.
1968 च्या वसंत ऋतूमध्ये रिलीज झालेला, "वंडरबॉय" हा "यू रियली गॉट मी" नंतर टॉप टेनमध्ये न पोहोचणारा बँडचा पहिला एकल होता.
कसे तरी संगीतकारांनी "डेज" च्या रिलीजसह परिस्थिती सुधारली, परंतु त्यांच्या पुढील अल्बमच्या यशाच्या कमतरतेमुळे गटाची व्यावसायिक घसरण स्पष्ट होती.
1968 च्या शरद ऋतूत रिलीज झालेली, द व्हिलेज ग्रीन प्रिझर्वेशन सोसायटी ही रे डेव्हिसच्या नॉस्टॅल्जिक प्रवृत्तीचा कळस होती. हा अल्बम अयशस्वी ठरला असला तरी समीक्षकांनी विशेषतः यूएसमध्ये त्याला चांगला प्रतिसाद दिला.
पीटर के प्रस्थानвaif
पीटर क्विफ लवकरच बँडच्या अपयशामुळे कंटाळला आणि वर्षाच्या अखेरीस त्याने बँड सोडला. त्याची जागा जॉन डाल्टनने घेतली.
1969 च्या सुरुवातीस, किंक्सवरील अमेरिकन बंदी उठवण्यात आली आणि चार वर्षांत प्रथमच बँडला यूएसचा दौरा करण्यास सोडण्यात आले.
दौरा सुरू करण्यापूर्वी, किंक्सने "आर्थर (किंवा द डिक्लाइन अँड फॉल ऑफ द ब्रिटीश साम्राज्य)" हा अल्बम रिलीज केला. त्याच्या दोन पूर्ववर्तींप्रमाणे, अल्बममध्ये स्पष्टपणे ब्रिटिश गीतात्मक आणि संगीत थीम आहेत.
संगीतकार अल्बमच्या सिक्वेलवर काम करत असताना, त्यांनी कीबोर्ड वादक जॉन गोसलिंगचा समावेश करण्यासाठी त्यांची श्रेणी वाढवण्याचा निर्णय घेतला.
किंक्स रेकॉर्डिंगवर गॉस्लिंगचा पहिला देखावा "लोला" गाण्यावर होता. त्यांच्या शेवटच्या काही एकेरीपेक्षा मजबूत रॉक फाउंडेशनसह, "लोला" 1970 च्या शरद ऋतूत रिलीज झालेल्या यूके आणि यूएस मध्ये पहिल्या दहामध्ये पोहोचले.
"लोला वर्सेस द पॉवरमॅन आणि मनीगोराउंड, पं. यूएस आणि यूकेमध्ये 1 च्या दशकाच्या मध्यापासून 60" हा त्यांचा सर्वात यशस्वी रेकॉर्ड होता.
सह करार RCA
Pye/Reprise सोबतचा त्यांचा करार 1971 च्या सुरुवातीला संपला, ज्यामुळे Kinks ला नवीन रेकॉर्ड डील मिळवण्याची संधी मिळाली.
1971 च्या अखेरीस, Kinks ने RCA Records सोबत पाच-अल्बम करार केला होता, ज्यामुळे त्यांना दशलक्ष डॉलर्सची आगाऊ कमाई झाली होती.
1971 च्या उत्तरार्धात रिलीज झालेल्या, म्युसवेल हिलबिलीज, बँडचा पहिला आरसीए अल्बम, 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात किंक्स साउंडसाठी नॉस्टॅल्जियामध्ये परत आला, फक्त अधिक देश आणि संगीत हॉलच्या प्रभावांसह.
हा अल्बम व्यावसायिक बेस्टसेलर नव्हता ज्याची RCA ला आशा होती.
"मुसवेल हिलबिलीज" च्या रिलीझच्या काही महिन्यांनंतर, रीप्राइजने "द किंक क्रॉनिकल्स" नावाचे दोन-अल्बम संकलन जारी केले, ज्याने त्यांच्या आरसीए डेब्यू अल्बमला मागे टाकले.
एव्हरीन इज इन शोबिझ (1973), स्टुडिओ ट्रॅकचा एक अल्बम आणि दुसरा थेट परफॉर्मन्सचा दोन-एलपी सेट, यूकेमध्ये निराशाजनक होता, जरी हा अल्बम यूएसमध्ये अधिक यशस्वी झाला.
रॉक ऑपेरा वर काम करा
1973 मध्ये रे डेव्हिसने प्रिझर्वेशन नावाचा पूर्ण लांबीचा रॉक ऑपेरा लिहिला.
1973 च्या शेवटी जेव्हा ऑपेराचा पहिला भाग दिसला तेव्हा त्यावर जोरदार टीका झाली आणि लोकांकडून त्याला थंड प्रतिसाद मिळाला.
कायदा 2 1974 च्या उन्हाळ्यात दिसून आला. सिक्वलला त्याच्या पूर्ववर्तीपेक्षा वाईट वागणूक मिळाली.
डेव्हिसने बीबीसीसाठी स्टारमेकर नावाचे दुसरे संगीत सुरू केले. हा प्रकल्प अखेरीस सोप ऑपेरामध्ये बदलला, जो 1975 च्या वसंत ऋतूमध्ये प्रदर्शित झाला.
खराब पुनरावलोकने असूनही, सोप ऑपेरा त्याच्या पूर्ववर्तीपेक्षा व्यावसायिकदृष्ट्या अधिक यशस्वी होता.
1976 मध्ये, किंक्सने डेव्हिसचा तिसरा रॉक ऑपेरा, स्कूलबॉयज इन डिस्ग्रेस रेकॉर्ड केला, जो त्यांच्या कोणत्याही आरसीए अल्बमपेक्षा खूप मजबूत होता.
अरिस्ता रेकॉर्ड्ससोबत काम करत आहे
1976 मध्ये, किंक्सने RCA सोडले आणि Arista Records सह स्वाक्षरी केली. अरिस्ता रेकॉर्ड्समध्ये त्यांनी स्वतःला हार्ड रॉक बँड बनवले.
बेसिस्ट जॉन डाल्टनने अरिस्तावरील त्यांच्या पहिल्या अल्बमच्या शेवटी बँड सोडला. त्याची जागा अँडी पायलने घेतली.
Sleepwalker, Arista साठी पहिला Kinks अल्बम, US मध्ये एक मोठा हिट ठरला.
जेव्हा बँड हे काम रेकॉर्डिंग पूर्ण करत होता, तेव्हा पायलने बँड सोडला आणि त्याची जागा परत आलेल्या डाल्टनने घेतली.
Misfits, Arista वरील बँडचा दुसरा अल्बम, US मध्ये देखील यशस्वी झाला. यूके दौर्‍यानंतर, कीबोर्ड वादक जॉन गोसलिंगसह डाल्टनने पुन्हा बँड सोडला.
बेसिस्ट जिम रॉडफोर्ड आणि कीबोर्ड वादक गॉर्डन एडवर्ड्स यांनी या रिक्त जागा भरल्या.
लवकरच युनायटेड स्टेट्समधील सर्वात मोठ्या स्टेजवर बँड वाजत होता. 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात जॅम आणि द प्रीटेंडर्स सारख्या पंक रॉकर्सने किंक्स कव्हर केले असले तरी, बँड अधिकाधिक व्यावसायिकरित्या यशस्वी होत गेला.
यशाचा कळस हेवी रॉक अल्बम लो बजेट (1979) मध्ये झाला, जो अमेरिकेत सर्वात यशस्वी ठरला आणि चार्टवर 11 व्या क्रमांकावर पोहोचला.
त्यांचा पुढील अल्बम, गिव्ह द पीपल व्हॉट दे वॉन्ट, 1981 च्या उत्तरार्धात प्रसिद्ध झाला. काम 15 व्या क्रमांकावर पोहोचले आणि बँडचा सुवर्ण रेकॉर्ड बनला.
1982 मध्ये, बँडने दौरा केला.
1983 च्या वसंत ऋतूमध्ये, "कम डान्सिंग" हा "टायर्ड ऑफ वेटिंग फॉर यू" नंतरचा बँडचा सर्वात मोठा अमेरिकन हिट बनला, व्हिडीओ MTV वर वारंवार दाखवला गेला.
यूएसमध्ये हे गाणे सहाव्या क्रमांकावर होते, यूकेमध्ये ते १२ व्या क्रमांकावर होते. "स्टेट ऑफ कन्फ्युजन" ने "कम डान्सिंग" पाठपुरावा केला आणि हे आणखी एक जबरदस्त यश होते.
1983 च्या अखेरीपर्यंत, रे डेव्हिसने वॉटरलू रिटर्न चित्रपट प्रकल्पावर काम केले, या कामामुळे त्याच्या आणि त्याच्या भावामध्ये बराच तणाव निर्माण झाला.
ब्रेकअप होण्याऐवजी, किंक्सने फक्त त्यांची लाइन-अप बदलली, परंतु त्यांना मोठा त्याग करावा लागला: मिक आयव्हरी, बँडचा ड्रमर जो 20 वर्षे त्यांच्यासोबत वाजवला, त्याला काढून टाकण्यात आले आणि बॉब हेन्रीटने बदलले.
जेव्हा रेने रिटर्न टू वॉटरलूवर पोस्ट-प्रॉडक्शन पूर्ण केले, तेव्हा त्यांनी पुढील किंक्स अल्बम, वर्ड ऑफ माउथ, 1984 च्या उत्तरार्धात रिलीज झाला.
हा अल्बम अनेक शेवटच्या किंक्स रेकॉर्ड सारखाच होता, परंतु कामामुळे व्यावसायिक निराशा झाली.
त्यामुळे गटाच्या अधोगतीचा काळ सुरू झाला. भविष्यात, ते पुन्हा कधीही शीर्ष 40 रेकॉर्ड सोडणार नाहीत.
रॉक अँड रोल हॉल ऑफ फेम
वर्ड ऑफ माउथ हा त्यांनी अरिस्तासाठी रेकॉर्ड केलेला शेवटचा अल्बम होता. 1986 च्या सुरुवातीस, बँडने यूएस मधील MCA रेकॉर्डशी करार केला.
थिंक व्हिज्युअल, नवीन लेबलसाठी त्यांचा पहिला अल्बम, 1986 च्या उत्तरार्धात रिलीज झाला. हे एक सोपे आणि द्रुत यश होते, परंतु रेकॉर्डवर कोणतेही एकेरी नव्हते.
पुढच्या वर्षी, द किंक्सने "द रोड" नावाचा दुसरा लाइव्ह अल्बम रिलीज केला, जो फार काळ नसला तरी चार्टवर आला.
दोन वर्षांनंतर, किंक्सने एमसीए, यूके जिव्हसाठी त्यांचा अंतिम स्टुडिओ अल्बम रिलीज केला. 1989 मध्ये कीबोर्ड वादक इयान गिबन्सने बँड सोडला.
1990 मध्ये किंक्सचा रॉक अँड रोल हॉल ऑफ फेममध्ये समावेश करण्यात आला होता, परंतु यामुळे त्यांच्या कारकिर्दीला पुनरुज्जीवित करण्यात फारसे यश आले नाही.
1991 मध्ये, त्यांच्या एमसीए रेकॉर्डिंगची निवड, "लॉस्ट अँड फाऊंड" (1986-1989), दिसली, ज्याने लेबलसह त्यांच्या कराराची मुदत संपल्याचे संकेत दिले.
त्याच वर्षी, बँडने कोलंबिया रेकॉर्डसह करार केला आणि "डिड या" नावाचा ईपी जारी केला जो चार्टमध्ये अयशस्वी झाला.
कोलंबियासाठी त्यांचा पहिला पूर्ण-लांबीचा अल्बम, फोबिया, 1993 मध्ये चांगल्या पुनरावलोकनांसाठी प्रसिद्ध झाला परंतु विक्री कमी झाली. या वेळेपर्यंत, मूळ लाइन-अपमधून फक्त रे आणि डेव्ह डेव्हिस गटात राहिले.
1994 मध्ये, गट सोडला आणि गट कोलंबिया सोडला.
व्यावसायिक यशाचा अभाव असूनही, 1995 मध्ये गटाची प्रसिद्धी वाढू लागली, कारण संगीतकारांना सर्वात प्रभावशाली गट म्हणून नाव देण्यात आले.
ब्लर आणि ओएसिस धन्यवाद.
रे डेव्हिस लवकरच त्याच्या आत्मचरित्रात्मक कार्य एक्स-रेचा प्रचार करणार्‍या लोकप्रिय टेलिव्हिजन शोमध्ये पुन्हा दिसले.
2000 च्या दशकाच्या सुरुवातीस एका बँडच्या पुनर्मिलनच्या अफवा पसरू लागल्या, परंतु डेव्ह डेव्हिसला जून 2004 मध्ये स्ट्रोक आल्याने त्या लवकर कमी झाल्या.
डेव्हने नंतर पूर्ण पुनर्प्राप्ती केली आणि अफवांची आणखी एक लाट निर्माण केली, परंतु ती प्रत्यक्षात आली नाही.
पीटर क्वेफ, बँडचा मूळ बासवादक, 23 जून 2010 रोजी मूत्रपिंड निकामी झाल्यामुळे मरण पावला.
