सोलोमिया क्रुशेलनित्स्काया: गायकाचे चरित्र

2017 हे जागतिक ऑपेरा आर्टसाठी एक महत्त्वपूर्ण वर्धापन दिन म्हणून चिन्हांकित केले गेले आहे - प्रसिद्ध युक्रेनियन गायक सोलोमिया क्रुशेलनित्स्का यांचा जन्म 145 वर्षांपूर्वी झाला होता. एक अविस्मरणीय मखमली आवाज, जवळजवळ तीन अष्टकांची श्रेणी, संगीतकाराच्या व्यावसायिक गुणांची उच्च पातळी, एक उज्ज्वल रंगमंच देखावा. या सर्वांमुळे XNUMXव्या आणि XNUMXव्या शतकाच्या शेवटी ऑपेरा संस्कृतीत सोलोमिया क्रुशेलनित्स्काया ही एक अनोखी घटना बनली.

जाहिराती

इटली आणि जर्मनी, पोलंड आणि रशिया, फ्रान्स आणि अमेरिकेतील श्रोत्यांनी तिच्या विलक्षण प्रतिभेचे कौतुक केले. एनरिको कारुसो, मॅटिया बॅटिस्टिनी, टिटो रुफा यांसारख्या ऑपेरा स्टार्सनी तिच्यासोबत एकाच मंचावर गायले. प्रसिद्ध कंडक्टर टोस्कॅनिनी, क्लियोफॉन्टे कॅम्पॅनिनी, लिओपोल्डो मुग्नोन यांनी तिला सहकार्य करण्यासाठी आमंत्रित केले.

बटरफ्लाय (गियाकोमो पुचीनी) आजही जागतिक ऑपेरा रंगमंचावर रंगवले जाते हे सोलोमिया क्रुशेलनित्स्काचे आभार आहे. गायकाच्या मुख्य भागांची कामगिरी इतर रचनांसाठी महत्त्वपूर्ण ठरली. "सलोम" नाटकातील पदार्पण, "लोरेली" आणि "वल्ली" हे ऑपेरा लोकप्रिय झाले. त्यांना कायमस्वरूपी ऑपरेटिक रिपर्टोअरमध्ये समाविष्ट केले गेले.

कलाकाराचे बालपण आणि तारुण्य

तिचा जन्म 23 सप्टेंबर 1872 रोजी टेर्नोपिल प्रदेशात एका पुजारीच्या मोठ्या गायन कुटुंबात झाला. आपल्या मुलीच्या आवाजातील असामान्य क्षमता लक्षात घेऊन तिच्या वडिलांनी तिला संगीताचे योग्य शिक्षण दिले. तिने त्याच्या गायनात गायले, अगदी काही काळ चालवले.

प्रेम नसलेल्या पुरुषाशी लग्न करण्याची आणि तिचे आयुष्य कलेसाठी वाहून घेण्याच्या तिच्या अनिच्छेने त्याने तिला पाठिंबा दिला. भावी पुजार्‍याशी लग्न करण्यास मुलीने नकार दिल्यामुळे कुटुंबात खूप त्रास झाला. त्याच्या इतर मुलींना यापुढे न्याय दिला जात नव्हता. पण वडील, सोलोमियाच्या आईच्या विपरीत, नेहमी त्याच्या आवडीच्या बाजूने होते. 

प्रोफेसर व्हॅलेरी व्यासोत्स्की यांच्यासोबत तीन वर्षांच्या कंझर्व्हेटरीमधील वर्गांनी उत्कृष्ट परिणाम दिले. सोलोमियाने ल्विव्ह ऑपेरा थिएटरच्या रंगमंचावर मेझो-सोप्रानो म्हणून ऑपेरा द फेव्हरेट (गेतानो डोनिझेट्टी) मध्ये पदार्पण केले.

इटालियन स्टार जेम्मा बेलिकोनीशी तिच्या ओळखीबद्दल धन्यवाद, सोलोमियाने इटलीमध्ये अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. तिच्या आवाजाचे स्वरूप मेझो नाही तर एक गीत-नाट्यमय सोप्रानो आहे (याची पुष्टी प्रसिद्ध मिलानीज बेल कॅन्टो शिक्षक फॉस्टा क्रेस्पीने केली आहे). म्हणून, सोलोमियाचे नशीब आधीच इटलीशी जोडलेले होते. इटालियन भाषेतील सोलोमिया नावाचा अर्थ "फक्त माझे" आहे. तिला एक गंभीर समस्या होती - मेझो ते सोप्रानो पर्यंत तिचा आवाज "रीमेक" करणे आवश्यक होते. सर्व काही सुरवातीपासून सुरू करावे लागले.

तिच्या आठवणींमध्ये, एलेना (क्रुशेलनित्स्कायाची बहीण) ने सोलोमियाच्या व्यक्तिरेखेबद्दल लिहिले: “दररोज तिने पाच किंवा सहा तास संगीत आणि गाण्याचा अभ्यास केला आणि नंतर ती अभिनयावरील व्याख्यानांना गेली, ती थकली घरी आली. पण तिने कधीच कशाचीही तक्रार केली नाही. मला एकापेक्षा जास्त वेळा आश्चर्य वाटले की तिला इतकी शक्ती आणि उर्जा कोठून मिळाली. माझ्या बहिणीला संगीत आणि गाणे इतके उत्कटतेने आवडते की त्यांच्याशिवाय तिच्यासाठी जीवन नाही असे वाटत होते.

सोलोमिया, तिच्या स्वभावाने, एक महान आशावादी होती, परंतु काही कारणास्तव तिला नेहमीच स्वतःबद्दल एक प्रकारचा असंतोष वाटत असे. तिच्या प्रत्येक भूमिकेसाठी तिने खूप काळजीपूर्वक तयारी केली. हा भाग शिकण्यासाठी, सोलोमियाला छापील मजकूर वाचताना केवळ शीटमधून वाचलेल्या नोट्स पाहण्याची गरज होती. दोन-तीन दिवसांत मी मनापासून खेळ शिकलो. पण ही फक्त कामाची सुरुवात होती."

सर्जनशील कारकीर्दीची सुरुवात

मिखाईल पावलिक यांच्याशी झालेल्या पत्रव्यवहारावरून, हे ज्ञात आहे की सोलोमियाने रचनेचा देखील अभ्यास केला, तिने स्वतः संगीत लिहिण्याचा प्रयत्न केला. पण नंतर तिने या प्रकारची सर्जनशीलता सोडली आणि स्वत: ला फक्त गायनात वाहून घेतले.

1894 मध्ये, गायकाने ऑपेरा हाऊसशी करार केला. प्रसिद्ध टेनर अलेक्झांडर मिशुगा सोबत तिने फॉस्ट, इल ट्रोव्हटोर, अन बॅलो मधील माशेरा, पेबल या ऑपेरामध्ये गायले. सर्व ऑपेरा भाग तिच्या आवाजाला अनुकूल नव्हते. मार्गारीटा आणि एलिओनोराच्या भागांमध्ये कोलोरातुरा तुकडे होते.

सर्वकाही असूनही, गायक व्यवस्थापित झाला. तथापि, पोलिश समीक्षकांनी क्रुशेलनित्स्कावर उच्चारित इटालियन पद्धतीने गाण्याचा आरोप केला. आणि तिच्याकडे नसलेल्या कमतरतांचे श्रेय देऊन तिला कंझर्व्हेटरीमध्ये जे शिकवले गेले होते ते ती विसरली. अर्थात, "नाराज" प्रोफेसर व्यासोत्स्की आणि त्याच्या विद्यार्थ्यांशिवाय हे करता आले नसते. म्हणून, ऑपेरामधील कामगिरीनंतर, सोलोमिया पुन्हा अभ्यास करण्यासाठी इटलीला परतले.

“मी येताच, जेथे लव्होव्हच्या काही वर्षांपूर्वी ... नंतर तेथील जनता मला ओळखणार नाही ... मी शेवटपर्यंत टिकून राहीन आणि आपल्या सर्व निराशावाद्यांना हे पटवून देण्याचा प्रयत्न करेन की रशियन आत्मा देखील मिठीत घेण्यास सक्षम आहे. किमान संगीताच्या जगातील सर्वोच्च शिखर,” तिने इटलीतील तिच्या ओळखीच्या लोकांना लिहिले.

जानेवारी 1895 मध्ये ती लव्होव्हला परतली. येथे गायकाने "मॅनन" (गियाकोमो पुचीनी) सादर केले. मग वॅगनरच्या ऑपेराचा अभ्यास करण्यासाठी ती व्हिएन्ना येथे प्रसिद्ध शिक्षक गेन्सबॅकर यांच्याकडे गेली. सोलोमियाने जगातील विविध टप्प्यांवर वॅगनरच्या जवळजवळ सर्व ओपेरामध्ये मुख्य भूमिका केल्या. ती त्याच्या रचनांमधील सर्वोत्कृष्ट कलाकारांपैकी एक मानली गेली.

त्यानंतर वॉर्सा आला. येथे तिला त्वरीत आदर आणि प्रसिद्धी मिळाली. पोलिश जनता आणि समीक्षकांनी तिला "पेबल" आणि "काउंटेस" या पक्षांची एक अतुलनीय कलाकार मानले. 1898-1902 मध्ये. वॉर्सा मधील बोलशोई थिएटरच्या मंचावर, सोलोमियाने एनरिको कारुसोसह सादरीकरण केले. आणि मॅटिया बॅटिस्टिनी, अॅडम दिदुर, व्लादिस्लाव फ्लोरिअन्स्की आणि इतरांसह देखील.

सोलोमिया क्रुशेलनित्स्का: सर्जनशील क्रियाकलाप

5 वर्षे तिने ओपेरामध्ये भूमिका केल्या: Tannhäuser आणि Valkyrie (Richard Wagner), Othello, Aida. तसेच "डॉन कार्लोस", "मास्करेड बॉल", "एर्नानी" (ज्युसेप्पे वर्दी), "आफ्रिकन", "रॉबर्ट द डेव्हिल" आणि "ह्युगेनॉट्स" (गियाकोमो मेयरबीर), "द कार्डिनल्स डॉटर" ("ज्यू") फ्रॉमँटल हेलेवी), "डेमन" (अँटोन रुबिनस्टीन), "वेर्थर" (ज्युल्स मॅसेनेट), "ला जिओकोंडा" (अमिलकेअर पॉन्चीएली), "टोस्का" आणि "मॅनन" (गियाकोमो पुचीनी), "कंट्री ऑनर" (पिएट्रो मास्कानी), "फ्रा डेव्हिल" (डॅनियल फ्रँकोइस ऑबर्ट), "मारिया डी रोगन" (गाएटानो डोनिझेट्टी), "द बार्बर ऑफ सेव्हिल" (गिओचिनो रॉसिनी), "युजीन वनगिन", "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" आणि "माझेपा" (प्योटर त्चैकोव्स्की) ," हिरो आणि लिएंडर "( जिओव्हानी बोटेसिनी), "पेबल्स" आणि "काउंटेस" (स्टॅनिस्लाव मोनिस्को), "गोप्लान" (व्लादिस्लाव झेलेन्स्की).

वॉर्सामध्ये असे लोक होते ज्यांनी निंदा, चिथावणी दिली, गायकाला ब्लॅकमेल केले. त्यांनी प्रेसद्वारे अभिनय केला आणि लिहिले की गायक इतर कलाकारांपेक्षा जास्त कमावतो. आणि त्याच वेळी, तिला पोलिशमध्ये गाण्याची इच्छा नाही, तिला मोनिस्को आणि इतरांचे संगीत आवडत नाही सोलोमिया अशा लेखांमुळे नाराज झाला आणि वॉर्सा सोडण्याचा निर्णय घेतला. लिबेटस्कीच्या "नवीन इटालियन" फेउलेटॉनबद्दल धन्यवाद, गायकाने इटालियन भांडार निवडले.

गौरव आणि ओळख

पश्चिम युक्रेनमधील शहरे आणि गावांव्यतिरिक्त, सोलोमियाने ओडेसामध्ये स्थानिक ऑपेराच्या मंचावर इटालियन मंडळाचा भाग म्हणून गायले. ओडेसाच्या रहिवाशांची आणि तिच्याबद्दल इटालियन संघाची उत्कृष्ट वृत्ती शहरात लक्षणीय संख्येने इटालियन लोकांच्या उपस्थितीमुळे आहे. ते केवळ ओडेसामध्येच राहिले नाहीत, तर दक्षिणेकडील पाल्मिराच्या संगीत संस्कृतीच्या विकासासाठीही त्यांनी बरेच काही केले.

बोलशोई आणि मारिंस्की थिएटरमध्ये काम करताना, अनेक वर्षे सोलोमिया क्रुशेलनित्स्काया यांनी प्योत्र त्चैकोव्स्की यांनी यशस्वीपणे ओपेरा सादर केले.

गायडो मारोटा यांनी गायकाच्या उच्च व्यावसायिक संगीत गुणांबद्दल सांगितले: “सोलोमिया क्रुशेलनित्स्काया एक तेजस्वी संगीतकार आहे ज्यात शैलीची तीव्र विकसित गंभीर भावना आहे. तिने पियानो सुंदरपणे वाजवला, तज्ञांची मदत न घेता तिने स्वतः स्कोअर आणि भूमिका शिकवल्या.

1902 मध्ये, क्रुशेलनित्स्काया यांनी सेंट पीटर्सबर्ग येथे दौरा केला, अगदी रशियन झारसाठी गाणेही गायले. त्यानंतर तिने पॅरिसमध्ये प्रसिद्ध टेनर जॅन रेश्केसोबत परफॉर्म केले. ला स्कालाच्या रंगमंचावर, तिने सलोम, ऑपेरा एलेक्ट्रा (रिचर्ड स्ट्रॉस द्वारे), फेद्रे (सायमन मायरा द्वारे) आणि इतर संगीत नाटकांमध्ये गायले. 1920 मध्ये, ती शेवटच्या वेळी ऑपेरा रंगमंचावर दिसली. "ला स्काला" थिएटरमध्ये सोलोमियाने ऑपेरा "लोहेन्ग्रीन" (रिचर्ड वॅगनर) मध्ये गायले.

सोलोमिया क्रुशेलनित्स्का: ऑपेरा स्टेज नंतरचे जीवन

तिची ऑपरेटिक कारकीर्द पूर्ण केल्यावर, सोलोमियाने चेंबर रिपर्टोअर गाणे सुरू केले. अमेरिकेत दौऱ्यावर असताना तिने सात भाषांमध्ये (इटालियन, फ्रेंच, जर्मन, इंग्रजी, स्पॅनिश, पोलिश, रशियन) जुनी, शास्त्रीय, रोमँटिक, आधुनिक आणि लोकगीते गायली. क्रुशेलनित्स्कायाला त्या प्रत्येकाला एक विलक्षण चव कशी द्यायची हे माहित होते. शेवटी, तिच्याकडे आणखी एक अमूल्य वैशिष्ट्य होते - शैलीची भावना.

1939 मध्ये (पूर्वीच्या यूएसएसआर आणि जर्मनीमधील पोलंडच्या फाळणीच्या पूर्वसंध्येला), क्रुशेलनित्स्का पुन्हा लव्होव्हला आली. आपल्या कुटुंबाला पाहण्यासाठी तिने दरवर्षी असे केले. मात्र, ती इटलीला परत येऊ शकली नाही. हे प्रथम युएसएसआरमध्ये गॅलिसियाच्या प्रवेशाद्वारे आणि नंतर युद्धाद्वारे रोखले गेले.

युद्धानंतरच्या सोव्हिएत प्रेसने क्रुशेलनित्स्काच्या ल्व्होव्ह सोडून इटलीला परत येण्याच्या अनिच्छेबद्दल लिहिले. आणि तिने गायकाचे शब्द उद्धृत केले, ज्याने ठरवले की "इटालियन लक्षाधीश" पेक्षा सोव्हिएत व्यक्ती असणे चांगले आहे.

1941-1945 दरम्यान एक मजबूत पात्राने सोलोमियाला दुःख, भूक आणि पाय तुटलेल्या आजारापासून वाचण्यास मदत केली. लहान बहिणींनी सोलोमियाला मदत केली, कारण तिला नोकरी नव्हती, तिला कुठेही आमंत्रित केले गेले नाही. मोठ्या अडचणीने, ऑपेरा स्टेजच्या माजी स्टारला ल्विव्ह कंझर्व्हेटरीमध्ये नोकरी मिळाली. पण तिचे नागरिकत्व इटालियनच राहिले. समाजवादी युक्रेनचे नागरिकत्व मिळविण्यासाठी, तिला इटलीतील व्हिला विकण्यास सहमती द्यावी लागली. आणि सोव्हिएत राज्याला पैसे द्या. सोव्हिएत सरकारकडून व्हिला, शिक्षकाचे काम, सन्मानित कामगार, प्राध्यापक अशी पदवी मिळाल्यानंतर, गायकाने शैक्षणिक कार्य सुरू केले.

तिचे वय असूनही, सोलोमिया क्रुशेलनित्स्काया यांनी वयाच्या 77 व्या वर्षी एकल मैफिली सादर केल्या. मैफिलीच्या श्रोत्यांपैकी एकाच्या मते:

"तिने एका तेजस्वी, मजबूत, लवचिक सोप्रानोच्या खोलीला मारले, जे जादुई शक्तींमुळे गायकाच्या नाजूक शरीरातून ताज्या प्रवाहासारखे ओतले गेले."

कलाकाराकडे प्रसिद्ध विद्यार्थी नव्हते. त्या वेळी काही लोकांनी 5 व्या वर्षापर्यंत अभ्यास पूर्ण केला, ल्विव्हमधील युद्धानंतरचा काळ खूप कठीण होता.

प्रसिद्ध अभिनेत्रीचे वयाच्या 80 व्या वर्षी घशाच्या कर्करोगाने निधन झाले. गायकाने तिच्या आजाराबद्दल कोणाकडेही तक्रार केली नाही, तिचे लक्ष वेधून न घेता शांतपणे निधन झाले.

युक्रेनियन संगीताच्या आख्यायिकेच्या आठवणी

संगीत रचना कलाकारांना समर्पित केल्या गेल्या, पोर्ट्रेट पेंट केले गेले. संस्कृती आणि राजकारणातील प्रसिद्ध व्यक्ती तिच्या प्रेमात पडल्या होत्या. हे लेखक वसिली स्टेफनिक, लेखक आणि सार्वजनिक व्यक्ती मिखाईल पावलिक आहेत. तसेच वकील आणि राजकारणी तेओफिल ओकुनेव्स्की, इजिप्शियन राजाचे वैयक्तिक फार्मासिस्ट. प्रसिद्ध इटालियन कलाकार मॅनफ्रेडो मॅनफ्रेडिनी यांनी ऑपेरा दिवावरील अपरिचित प्रेमातून आत्महत्या केली.

तिला विशेषांक देण्यात आला: "अनसरपस", "केवळ", "अद्वितीय", "अतुलनीय". XNUMXव्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि XNUMXव्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काळातील सर्वात तेजस्वी इटालियन कवींपैकी एक, गॅब्रिएल डी'अनुन्झिओ. त्याने "पोएटिक मेमरी" हा श्लोक क्रुशेलनित्स्कायाला समर्पित केला, जो नंतर संगीतकार रेनाटो ब्रोगीने संगीतबद्ध केला.

सोलोमिया क्रुशेलनित्स्काने युक्रेनियन संस्कृतीच्या प्रसिद्ध व्यक्तींशी पत्रव्यवहार केला: इव्हान फ्रँको, मायकोला लिसेन्को, वसिली स्टेफॅनिक, ओल्गा कोबिल्यान्स्का. गायकाने नेहमीच मैफिलींमध्ये युक्रेनियन लोकगीते सादर केली आहेत आणि तिच्या मातृभूमीशी कधीही संबंध तोडले नाहीत.

विरोधाभास म्हणजे, क्रुशेलनित्स्काया यांना कीव ऑपेरा हाऊसच्या मंचावर गाण्यासाठी आमंत्रित केले गेले नाही. जरी तिने अनेक वर्षे त्याच्या प्रशासनाशी पत्रव्यवहार केला. तथापि, या विरोधाभासात एक विशिष्ट नियमितता होती. इतर सुप्रसिद्ध युक्रेनियन कलाकारांचे "बिनआमंत्रित" सारखेच नशीब होते. हे व्हिएन्ना ऑपेरा इरा मालानियुक आणि स्वीडिश रॉयल ऑपेरा मॉडेस्ट मेन्सिन्स्कीचे एकल वादक, अतुलनीय वॅगनर टेनर आहे.

गायक पहिल्या परिमाणाचा ऑपेरा स्टार म्हणून आनंदी जीवन जगला. परंतु तिने अनेकदा तिच्या विद्यार्थ्यांना एनरिको कारुसोचे शब्द उद्धृत केले की ऑपेराची आकांक्षा बाळगणारे सर्व तरुण तिला ओरडायचे आहेत:

“लक्षात ठेवा! हा एक अतिशय कठीण व्यवसाय आहे. तुमचा आवाज चांगला आणि भक्कम शिक्षण असतानाही, तुम्हाला अजूनही भूमिकांच्या प्रचंड भांडारात प्रभुत्व मिळवायचे आहे. आणि त्यासाठी अनेक वर्षे कठोर परिश्रम आणि अपवादात्मक स्मरणशक्ती लागते. या स्टेज कौशल्यांमध्ये जोडा, ज्यासाठी प्रशिक्षण देखील आवश्यक आहे आणि आपण त्याशिवाय ऑपेरामध्ये करू शकत नाही. तुम्हाला हालचाल करणे, कुंपण घालणे, पडणे, हावभाव करणे आणि यासारखे सक्षम असणे आवश्यक आहे. आणि, शेवटी, ऑपेराच्या सद्य स्थितीत, परदेशी भाषा जाणून घेणे आवश्यक आहे.

जाहिराती

सोलोमिया नेग्रीटो दा पियाझिनी (ब्युनोस आयर्समधील थिएटर डायरेक्टरची मुलगी) च्या एका मित्राने आठवले की एकाही कंडक्टरने तिची अप्रतिमता ओळखून तिच्यावर कोणतीही टिप्पणी केली नाही. परंतु प्रसिद्ध कंडक्टर आणि गायकांनी देखील सोलोमियाचा सल्ला आणि मते ऐकली.