माइल्स डेव्हिस - 26 मे 1926 (अल्टन) - 28 सप्टेंबर 1991 (सांता मोनिका)
अमेरिकन जॅझ संगीतकार, 1940 च्या उत्तरार्धात कलेवर प्रभाव पाडणारे प्रसिद्ध ट्रम्पेटर.
माइल्स डेवी डेव्हिसच्या सर्जनशील मार्गाची सुरुवात
डेव्हिस पूर्व सेंट लुईस, इलिनॉय येथे मोठा झाला, जेथे त्याचे वडील यशस्वी दंत शल्यचिकित्सक होते. नंतरच्या वर्षांत, तो अनेकदा त्याच्या उच्चभ्रू संगोपनाबद्दल बोलत असे.
समीक्षकांचा असा विश्वास होता की तो गरिबी आणि दुःखात वाढला आहे, कारण असे वातावरण अनेक प्रसिद्ध जाझ कलाकारांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण होते. माइल्सने किशोरवयातच ट्रम्पेट शिकण्यास सुरुवात केली.
डेव्हिसचे वादन कधीकधी "अनाडी" होते आणि नेहमीच संपूर्णपणे सुसंवादी नव्हते, परंतु त्याचा अद्वितीय, मखमली टोन आणि समृद्ध संगीत कल्पनाशक्ती त्याच्या तांत्रिक कमतरतांपेक्षा जास्त होती.
1950 च्या सुरुवातीस, डेव्हिसने त्याचे तोटे महत्त्वपूर्ण फायद्यांमध्ये बदलले. गिलेस्पी सारख्या बेबॉप नेत्यांच्या आधीच अस्तित्वात असलेल्या, ओरडण्याच्या शैलीचे अनुकरण करण्याऐवजी, डेव्हिसने मधल्या ट्रम्पेट रजिस्टरचा शोध लावला.
कलाकाराने सुसंवाद आणि लयांसह प्रयोग केले आणि त्याच्या सुधारणेची रचना बदलली.
काही अपवाद वगळता, त्याची मधुर शैली साधी होती, क्वार्टर नोट्स आणि लेगॅटो रिचनेसवर आधारित. त्याच्या सुधारणेतील संगीत कल्पनारम्य, टेम्पो आणि गीत अद्वितीय होते.
डेव्हिस सेंट लुईस परिसरात जॅझ बँडसह खेळला आणि नंतर 1944 मध्ये न्यू यॉर्कला म्युझिकल आर्ट्स (आता ज्युलिअर्ड स्कूल) येथे शिक्षण घेण्यासाठी गेला.
जरी ट्रम्पेटरने बरेच वर्ग चुकवले असले तरी, त्याऐवजी त्याला डिझी गिलेस्पी आणि चार्ली पार्कर सारख्या मास्टर्ससह जॅम सत्रांवर प्रशिक्षण देण्यात आले. डेव्हिस आणि पार्कर यांनी अनेकदा 1945-1948 मध्ये एकत्र रचना रेकॉर्ड केल्या.
मस्त जॅझ आणि मोडल जॅझ
1948 च्या उन्हाळ्यात, डेव्हिसने नोनेट तयार केले, ज्यामध्ये प्रसिद्ध जॅझ वादकांचा समावेश होता: गेरी मुलिगन, जे. जॉन्सन, केनी क्लार्क आणि ली कोनिट्झ, तसेच हॉर्न आणि ट्युबा वादक (जॅझ संदर्भात क्वचितच आढळणारी वाद्ये).
मुलिगन, गिल इव्हान्स आणि पियानोवादक जॉन लुईस यांनी बँडची बहुतेक व्यवस्था केली. त्यांच्या संगीताने बेबॉपच्या लवचिक, सुधारात्मक स्वरूपाला घट्ट टेक्सचर ऑर्केस्ट्रल आवाजासह एकत्र केले.
हा गट फार काळ टिकला नाही, परंतु त्याच्या लहान इतिहासात डझनभर ट्रॅक रेकॉर्ड केले गेले, जे मूळत: सिंगल्स (1949-1950) म्हणून प्रसिद्ध झाले.
या नोंदींमुळे जॅझची शैली बदलली आणि 1950 च्या वेस्ट कोस्ट शैलीसाठी मार्ग मोकळा झाला. ही शैली नंतर बर्थ ऑफ द कूल (1957) अल्बममध्ये पुनरुत्पादित केली गेली.
आरोग्य समस्या
1950 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, डेव्हिस एका ड्रग व्यसनावर मात करत होता ज्यामुळे त्याच्या खेळावर परिणाम झाला. परंतु तरीही तो त्याच्या सर्वोत्कृष्ट रचनांपैकी अल्बम रेकॉर्ड करण्यात यशस्वी झाला.
सोनी रोलिन्स, मिल्ट जॅक्सन आणि थेलोनिअस मॉन्क यांसारख्या जाझ सेलिब्रिटींनी त्याच्यासोबत काम केले आहे.
1954 मध्ये, त्याच्या अंमली पदार्थांच्या व्यसनावर मात केल्यानंतर, डेव्हिसने दोन वर्षांच्या कालावधीत प्रवेश केला ज्या दरम्यान त्याला जाझमधील सर्वात नाविन्यपूर्ण संगीतकार म्हणून ओळखले जात असे.
कलाकाराच्या कामाचा नवीन कालावधी
1950 च्या दशकात, माइल्सने जॅझ शास्त्रीय लहान बँड तयार केले. त्यांच्यामध्ये सॅक्सोफोन दिग्गज जॉन कोलट्रेन आणि कॅननबॉल अॅडरली, पियानोवादक रेड गारलँड आणि बिल इव्हान्स, बासवादक पॉल चेंबर्स आणि फिली ड्रमर जो जोन्स आणि जिमी कॉब होते.
या काळात रेकॉर्ड केलेले डेव्हिसचे अल्बम, ज्यामध्ये अराउंड मिडनाईट (1956), वर्किन (1956), स्टीमिन (1956), रिलॅक्सिन (1956) आणि माइलस्टोन्स (1958) यांचा समावेश आहे, ज्यांचा इतर अनेक संगीतकारांच्या कार्यावर प्रभाव पडला.
त्याने आपल्या कारकिर्दीचा हा काळ काइंड ऑफ ब्लू (1959) सह संपवला, जो कदाचित जाझच्या इतिहासातील सर्वात प्रसिद्ध अल्बम आहे. अल्बमच्या मऊ, आरामशीर संग्रहामध्ये मॉडेल जॅझ शैलीची उत्कृष्ट रेकॉर्ड केलेली उदाहरणे समाविष्ट आहेत.
त्यामध्ये, सुधारणा "विरळ" जीवा आणि मानक नसलेल्या स्केलवर आधारित असतात आणि जटिल, वारंवार बदलणार्‍या जीवांवर आधारित नसतात.
मॉडेल जॅझचे संस्थापक
1950 च्या दशकात माइल्स डेव्हिस यांनी संगीतात एक नवीन दिशा निर्माण केली - मॉडेल जॅझ. त्याने ट्रम्पेटवर ही शैली सादर केली आणि सॅक्सोफोनिस्ट जॉन कोल्टरेन या शैलीत त्याचा समविचारी व्यक्ती बनला.
रागावर लक्ष केंद्रित करणार्‍या सोलोसाठी मॉडेल शैली योग्य होती. मोडल जॅझमध्ये मॉडेल आणि फ्री इम्प्रोव्हायझेशन होते. त्यामुळे मला मधुर साहित्यात अधिक प्रयोग करता आले.
या परवडणाऱ्या गुणवत्तेमुळे जॅझ प्रेमींमध्ये काइंड ऑफ ब्लू अल्बम लोकप्रिय झाला आहे.
लहान गट रेकॉर्डिंगसह एकाच वेळी रिलीज करण्यात आले, डेव्हिसचे नाटकांचे अल्बम (गिल इव्हान्सने आयोजित केले आणि आयोजित केले): माइल्स अहेड (1957), पोर्गी आणि बेस (1958) आणि एसेस ऑन स्पेन (1960) हे देखील मॉडेल जॅझच्या शैलीमध्ये सादर केले गेले.
डेव्हिस आणि इव्हान्स यांच्यातील सहकार्य जटिल व्यवस्था, ऑर्केस्ट्रा आणि एकल वादकांवर जवळजवळ समान लक्ष आणि डेव्हिसच्या काही सर्वात भावपूर्ण आणि भावनिकदृष्ट्या शक्तिशाली कामगिरीद्वारे चिन्हांकित होते.
डेव्हिस आणि इव्हान्स यांनी नंतरच्या वर्षांमध्ये प्रसंगी सहकार्य केले, परंतु त्यांची निर्मिती या तीन उत्कृष्ट अल्बममध्ये होती तितकी लोकप्रिय आणि मोठ्या प्रमाणात नव्हती.
मोफत जाझ आणि फ्यूजन
1960 च्या सुरुवातीचा काळ माइल्ससाठी एक संक्रमणकालीन, कमी नाविन्यपूर्ण काळ होता, जरी त्याचे संगीत आणि त्याचे वादन अव्वल राहिले.
1962 च्या शेवटी, त्याने आणखी एक लहान गट तयार करण्यास सुरवात केली, जो मुख्य बनला.
