गुस्ताव महलर एक संगीतकार, ऑपेरा गायक, कंडक्टर आहे. त्याच्या हयातीत, तो ग्रहावरील सर्वात प्रतिभावान कंडक्टर बनण्यात यशस्वी झाला. तो तथाकथित "पोस्ट-वॅगनर फाइव्ह" चा प्रतिनिधी होता. संगीतकार म्हणून महलरची प्रतिभा उस्तादांच्या मृत्यूनंतरच ओळखली गेली.
महलरचा वारसा समृद्ध नाही आणि त्यात गाणी आणि सिम्फनी आहेत. असे असूनही, गुस्ताव महलर आज जगातील सर्वात जास्त सादर केलेल्या संगीतकारांच्या यादीत समाविष्ट आहे. चित्रपट दिग्दर्शक उस्तादांच्या कामाबद्दल उदासीन नाहीत. आधुनिक चित्रपट आणि मालिकांमध्ये त्यांची कामे ऐकायला मिळतात.
गुस्ताव यांचे कार्य XNUMX व्या शतकातील रोमँटिसिझम आणि XNUMX व्या शतकातील आधुनिकता यांना जोडणारा पूल आहे. उस्तादांच्या कार्यांनी प्रतिभावान बेंजामिन ब्रिटन आणि दिमित्री शोस्ताकोविच यांना प्रेरणा दिली.
बालपण आणि तारुण्य
मास्टर बोहेमियाचा आहे. त्यांचा जन्म 1860 मध्ये झाला. गुस्ताव हे ज्यू कुटुंबात वाढले होते. पालकांनी 8 मुलांना वाढवले. कुटुंब अगदी सामान्य परिस्थितीत राहत होते. पालकांना सर्जनशीलतेशी देणेघेणे नव्हते.
गुस्ताव त्याच्या वयाच्या मुलांपेक्षा थोडा वेगळा होता. तो एक बंद मुलगा होता. जेव्हा तो 4 वर्षांचा होता, तेव्हा हे कुटुंब जिहलावा (चेक प्रजासत्ताकच्या पूर्वेला) गावात गेले. या शहरात जर्मन लोकांची वस्ती होती. येथे तो प्रथम ब्रास बँडच्या आवाजाने ओतला गेला. ऑपेरा हाऊसमध्ये ऐकलेल्या गाण्याचे पुनरुत्पादन केल्यावर त्यांच्या मुलाचे चांगले कान असल्याचे पालकांना समजले.
त्याने लवकरच पियानो वाजवण्यात प्रभुत्व मिळवले. जेव्हा पालकांना समजले की गुस्ताव लोकांमध्ये घुसू शकतो, तेव्हा त्यांनी त्याला संगीत शिक्षक नियुक्त केले. वयाच्या दहाव्या वर्षी त्यांनी पहिले काम लिहिले. मग त्याने प्रथम मोठ्या मंचावर सादरीकरण केले: त्याला शहरातील उत्सव कार्यक्रमात भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले गेले.
1874 मध्ये, त्यांनी त्यांच्याबद्दल खरोखर आशादायक संगीतकार म्हणून बोलण्यास सुरुवात केली. आपल्या भावाच्या मृत्यूने हादरलेल्या गुस्तावने एक ऑपेरा रचला. अरेरे, हस्तलिखित टिकले नाही.
त्यांनी व्यायामशाळेत शिक्षण घेतले. एका शैक्षणिक संस्थेत, महलरने फक्त संगीत आणि साहित्याचा अभ्यास केला, कारण त्याला इतर कशातही रस नव्हता. तोपर्यंत, मुलाच्या वडिलांनी त्याला संगीतकार आणि संगीतकार म्हणून पाहणे बंद केले. त्याला त्याला अधिक गंभीर व्यवसायात बदलायचे होते. कुटुंबाच्या प्रमुखाने आपल्या मुलाला प्राग व्यायामशाळेत स्थानांतरित करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु त्याचे प्रयत्न समान होते.
मग वडिलांनी अधिक निर्णायकपणे काम केले. गुस्तावच्या इच्छेविरुद्ध तो त्याला व्हिएन्नाला घेऊन गेला. कुटुंबाच्या प्रमुखाने आपल्या मुलाला ज्युलियस एपस्टाईनच्या देखरेखीखाली सोपवले. त्याने महलरची व्यावसायिकता लक्षात घेतली. ज्युलियसने गुस्ताव्हला व्हिएन्ना कंझर्व्हेटरीमध्ये जाण्याचा सल्ला दिला. पियानो वर्गात एपस्टाईनच्या हाताखाली हा तरुण शिकला.
संगीतकार गुस्ताव महलरचा सर्जनशील मार्ग
महलरने आपल्या मित्राला लिहिलेल्या एका पत्रात असे लिहिले आहे की व्हिएन्ना त्याची दुसरी जन्मभूमी बनली आहे. येथे त्याने आपली सर्जनशील क्षमता प्रकट केली. 1881 मध्ये त्यांनी वार्षिक बीथोव्हेन स्पर्धेत भाग घेतला. मंचावर, मास्टरने मागणी करणाऱ्या लोकांसमोर "विलापगीत" हे संगीत कार्य सादर केले. आपणच जिंकू, अशी आशा त्यांनी व्यक्त केली. विजय रॉबर्ट फुच्सकडे गेला तेव्हा उस्तादांची निराशा काय होती.
बहुतेक सर्जनशील लोकांच्या विपरीत, अपयशाने गुस्तावला पुढील कारवाई करण्यास प्रवृत्त केले नाही. तो खूप रागावला आणि त्याने काही काळासाठी संगीत लेखनही सोडले. संगीतकाराने सुरू केलेली ऑपेरा-कथा "र्युबेटसल" अंतिम करण्यास सुरवात केली नाही.
त्याने ल्युब्लियानामधील एका थिएटरमध्ये कंडक्टरची जागा घेतली. लवकरच गुस्तावची ओल्मुट्झ येथे प्रतिबद्धता झाली. त्याला ऑर्केस्ट्राच्या नेतृत्वाच्या वॅग्नेरियन तत्त्वांचे रक्षण करण्यास भाग पाडले गेले. पुढे, त्यांची कारकीर्द कार्ल-थिएटरमध्ये सुरू राहिली. थिएटरमध्ये, त्यांनी गायन मास्टरची जागा घेतली.
1883 मध्ये, उस्ताद रॉयल थिएटरचे दुसरे कंडक्टर बनले. त्यांनी अनेक वर्षे हे पद भूषवले. त्यानंतर तो तरुण जोहाना रिक्टर नावाच्या गायिकेच्या प्रेमात पडला. एका महिलेच्या प्रभावाखाली त्यांनी "सॉन्ग्स ऑफ अ वंडरिंग अप्रेंटिस" ही सायकल लिहिली. संगीत समीक्षक मास्टरच्या सर्वात रोमँटिक कामांच्या यादीमध्ये सादर केलेल्या कामांचा समावेश करतात.
80 च्या दशकाच्या शेवटी, गुस्ताव आणि थिएटर व्यवस्थापन यांच्यातील संबंध बिघडले. सततच्या भांडणामुळे त्यांना नोकरी सोडावी लागली. तो प्रागला गेला. शास्त्रीय संगीताच्या स्थानिक रसिकांनी प्रतिभावान महलरचे मनापासून स्वागत केले. येथे तो प्रथम स्वत: ला शोधलेला कंडक्टर आणि संगीतकार म्हणून वाटला. तो स्थानिक जनतेशी कडवटपणे विभक्त झाला. 1886/1887 सीझनसाठी लाइपझिगच्या न्यू थिएटरशी झालेल्या कराराने त्याला प्राग सोडण्यास भाग पाडले.
संगीतकार लोकप्रियता शिखर
ऑपेरा "थ्री पिंटोस" च्या सादरीकरणानंतर, उस्ताद लोकप्रिय झाला. महलरने कार्ल वेबरने ऑपेरा पूर्ण केला. हे काम इतके यशस्वी ठरले की प्रीमियर हा जर्मनीतील सर्वात प्रतिष्ठित थिएटर स्टेजवर विजय होता.
80 च्या दशकाच्या शेवटी, गुस्तावने सर्वात आनंददायी भावना अनुभवल्या नाहीत. वैयक्तिक आघाडीवर त्याला अडचणी येऊ लागल्या. उस्तादची भावनिक स्थिती इच्छित होण्यासारखे बरेच काही सोडले. संगीताचा तुकडा तयार करण्यासाठी हा सर्वोत्तम काळ असल्याचे त्याने ठरवले. 1888 मध्ये, पहिल्या सिम्फनीचा प्रीमियर झाला. आज गुस्तावच्या सर्वात लोकप्रिय रचनांपैकी एक आहे.
त्याने लीपझिगमध्ये 2 हंगाम काम केले, त्यानंतर त्याने शहर सोडले. त्याला शेवटपर्यंत लीपझिग सोडायचे नव्हते. मात्र सहाय्यक संचालकाशी सततच्या वादामुळे त्यांना शहर सोडावे लागले. महलर बुडापेस्टमध्ये स्थायिक झाला.
गुस्ताव महलर कामात यश
नवीन ठिकाणी त्यांचे स्वागत करण्यात आले. तो रॉयल ऑपेरा प्रमुख होता. त्या मानकांनुसार गुस्तावला चांगला पगार मिळाला. तथापि, तो समृद्धपणे जगला असे म्हणता येणार नाही. कुटुंब प्रमुख आणि आईच्या मृत्यूनंतर, त्याला आपल्या बहीण आणि भावाची आर्थिक तरतूद करण्यास भाग पाडले गेले.
रॉयल ऑपेरामध्ये सामील होण्यापूर्वी थिएटरची भयानक स्थिती होती. ऑपेराला राष्ट्रीय थिएटरमध्ये रूपांतरित करण्यात गुस्ताव यशस्वी झाले. त्याने अतिथी कलाकारांपासून मुक्तता मिळवली आणि स्वतःचा ऑर्केस्ट्रा तयार केला. थिएटरने मोझार्ट आणि वॅगनर यांनी ओपेरा रंगवण्यास सुरुवात केली. लवकरच, गायिका लिली लेमन त्याच्या टीममध्ये दिसली, ज्याला सर्जनशील वर्तुळात सर्वोत्कृष्ट गायकाची स्थिती मिळाली. ती तिच्या अनोख्या सोप्रानो आवाजासाठी प्रसिद्ध होती.
काही वर्षांनंतर, उस्तादला हॅम्बुर्गहून आमंत्रण मिळाले. गुस्ताव यांना देशातील तिसऱ्या सर्वात महत्त्वाच्या ऑपेरा स्टेजसाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. नवीन ठिकाणी, महलरने दिग्दर्शक आणि बँडमास्टरची जागा घेतली. प्रतिष्ठित थिएटरमध्ये काम करण्याची संधी त्यांनी मानली नाही. याची कारणे होती. रॉयल ऑपेरामध्ये नवीन क्वार्टरमास्टर झिची आहे. संगीतकार राष्ट्रीयत्वाने जर्मन असल्याने त्याला थिएटरच्या प्रमुखपदी गुस्ताव पाहण्याची इच्छा नव्हती.
"युजीन वनगिन" हा पहिला ऑपेरा आहे जो गुस्तावने हॅम्बुर्ग थिएटरच्या मंचावर सादर केला होता. महलरला रशियन संगीतकार त्चैकोव्स्कीच्या कामाबद्दल वेडा होता, म्हणून त्याने आपले सर्व काही दिले की ऑपेराच्या प्रीमियरने प्रेक्षकांवर योग्य छाप पाडली. त्चैकोव्स्की कंडक्टरची भूमिका घेण्यासाठी थिएटरमध्ये आला. जेव्हा त्याने महलरला कामावर पाहिले तेव्हा त्याने जागा घेण्याचे ठरवले. नंतर, पिओटर गुस्तावला एक वास्तविक प्रतिभा म्हणेल.
हॅम्बुर्गमध्ये, संगीतकाराने द बॉयज मॅजिक हॉर्न हा संग्रह प्रकाशित केला, जो हेडलबर्ग वर्तुळातील कवींच्या कवितांच्या नावाच्या पुस्तकावर आधारित आहे. या कामाचे केवळ चाहत्यांनीच नव्हे, तर समीक्षकांनीही कौतुक केले.
नवीन स्थिती
हॅम्बुर्गमधील महलरच्या कामाचे यश व्हिएन्नामध्येही लक्षात आले. सरकारला त्यांच्या देशात उस्ताद पाहायचे होते. 1897 मध्ये, गुस्तावचा कॅथलिक धर्मात बाप्तिस्मा झाला. त्याच वर्षी त्याने कोर्ट ऑपेराशी करार केला. त्याला तिसऱ्या कंडक्टरचे पद मिळाले.
काही काळानंतर, गुस्ताव कोर्ट ऑपेराचे संचालकपद स्वीकारण्यात यशस्वी झाले. व्हिएन्नामध्ये उस्तादची लोकप्रियता गगनाला भिडली. यशाच्या लाटेवर, त्याने आपल्या कामाच्या चाहत्यांना पाचवी सिम्फनी सादर केली. या कार्यामुळे समाज दोन छावण्यांमध्ये विभागला गेला. काहींनी नावीन्यपूर्णतेबद्दल गुस्तावची प्रशंसा केली, तर काहींनी महलरवर उघडपणे अश्लीलता आणि पूर्णपणे वाईट चवचा आरोप केला. पण स्वतः उस्तादांना त्याच्या समकालीनांच्या मतात रस नव्हता. त्याने सहाव्या, सातव्या आणि आठव्या सिम्फनी सोडल्या.
याशिवाय, गुस्ताव यांनी थिएटरमध्ये नवीन नियम स्थापित केले. महलरचे नवीन कायदे सर्वांनाच आवडले नाहीत, परंतु ज्यांना पुढे कोर्ट ऑपेरामध्ये काम करायचे होते त्यांना अटी स्वीकारण्यास भाग पाडले गेले. आणि जर पूर्वी थिएटरमध्ये प्रवेश केल्यावर, लोकांना घरी वाटले असेल, तर गुस्तावच्या राजवटीच्या आगमनानंतर, थिएटरमध्ये प्रवेश करण्यावर बंदी लागू झाली.
त्यांनी आपल्या आयुष्यातील 10 वर्षांहून अधिक काळ रंगभूमीला वाहून घेतले. अलिकडच्या वर्षांत, गुस्तावला एक तीव्र अस्वस्थता जाणवली, जी सतत तणाव आणि कामाच्या जास्त वेळापत्रकाच्या पार्श्वभूमीवर उद्भवली होती. त्याला नोकरी सोडावी लागली.
थिएटर व्यवस्थापनाने उस्तादला एका अटीसह पेन्शन नियुक्त केले - महलरने यापुढे ऑस्ट्रियन ऑपेरामध्ये काम करू नये. त्याने करारावर स्वाक्षरी केली, परंतु जेव्हा त्याने पाहिले की त्याला कोणता पगार आहे, तेव्हा तो निराश झाला. त्याला समजले की त्याला अजूनही काम करावे लागेल, परंतु ऑस्ट्रियन थिएटरमध्ये नाही.
लवकरच तो मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा (न्यूयॉर्क) येथे कामाला गेला. त्याच वेळी, "सॉन्ग ऑफ द अर्थ" आणि नवव्या सिम्फनी या कामाचा प्रीमियर झाला. या काळात, त्यांच्या कार्यावर नित्शे, शोपेनहॉवर आणि दोस्तोयेव्स्की सारख्या लेखकांच्या कार्याचा प्रभाव होता.
संगीतकार गुस्ताव महलरच्या वैयक्तिक जीवनाचा तपशील
अर्थात, उस्ताद महिलांमध्ये लोकप्रिय होते. प्रेमाने त्याला केवळ प्रेरणाच दिली नाही तर त्याच्या मनातील वेदनाही आणल्या. 1902 मध्ये, गुस्तावने अल्मा शिंडलर नावाच्या मुलीला आपली अधिकृत पत्नी म्हणून घेतले. असे दिसून आले की ती तिच्या पतीपेक्षा 19 वर्षांनी लहान आहे. महलरने तिला 4 तारखेला प्रपोज केले. अल्माला तिच्या पतीला एक मुलगा आणि एक मुलगी झाली.
या जोडप्याचे कौटुंबिक जीवन एक सुंदर चित्रासारखे होते. ते एकमेकांशी चांगले जमले. गुस्ताव यांच्या प्रयत्नांना पत्नीने पाठिंबा दिला. पण लवकरच त्यांच्या घरावर संकट कोसळले. माझ्या मुलीचे वयाच्या ४ व्या वर्षी निधन झाले. अनुभवांच्या पार्श्वभूमीवर संगीतकाराची तब्येत चांगलीच डळमळीत झाली. त्यांना हृदयविकाराचा गंभीर त्रास असल्याचे डॉक्टरांनी सांगितले. मग त्याने "मृत मुलांबद्दलची गाणी" हे काम तयार केले.
कौटुंबिक जीवनाला तडा गेला आहे. अल्मा, ज्याने तिच्या आयुष्यातील सर्वात मोठे नुकसान अनुभवले होते, तिला अचानक जाणवले की ती तिच्या तारुण्याच्या प्रतिभेबद्दल पूर्णपणे विसरली आहे. स्त्री तिच्या पतीमध्ये विरघळली आणि तिचा विकास पूर्णपणे थांबला. गुस्तावला भेटण्यापूर्वी ती एक शोधलेली कलाकार होती.
महलरला लवकरच कळले की त्याची पत्नी त्याच्याशी अविश्वासू आहे. तिचे एका स्थानिक आर्किटेक्टसोबत प्रेमसंबंध होते. असे असूनही, जोडपे वेगळे झाले नाही. उस्तादच्या मृत्यूपर्यंत ते एकाच छताखाली राहत राहिले.
संगीतकार बद्दल मनोरंजक तथ्ये
- तो बंदिस्त मुलासारखा मोठा झाला. एके दिवशी त्याच्या वडिलांनी त्याला काही तासांसाठी जंगलात सोडले. जेव्हा कुटुंब प्रमुख त्याच ठिकाणी परतले तेव्हा त्यांनी पाहिले की मुलाने आपली स्थिती देखील बदलली नाही.
- अल्मा महलर, तिच्या पतीच्या मृत्यूनंतर, दोनदा लग्न केले होते - आर्किटेक्ट व्ही. ग्रोपियस आणि लेखक एफ. वेर्फेल यांच्याशी.
- तो 14 मुलांपैकी दुसरा होता, त्यापैकी फक्त सहा मुलांनी प्रौढत्व गाठले होते.
- महलरला लांबचा प्रवास आणि बर्फाळ पाण्यात पोहणे आवडते.
- संगीतकार चिंताग्रस्त तणाव, संशय आणि मृत्यूच्या वेडाने ग्रस्त होता.
- बियॉन्से हा मास्टरचा दूरचा नातेवाईक आहे. अमेरिकन स्टारला नातेसंबंधाच्या वस्तुस्थितीचा प्रचंड अभिमान आहे.
- गुस्ताव महलरची सिम्फनी क्रमांक 3 95 मिनिटे चालते. संगीतकाराच्या संग्रहातील हा सर्वात लांब तुकडा आहे.
गुस्ताव महलरचा मृत्यू
आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, संगीतकार स्पष्टपणे आजारी वाटला. त्याने कठोर परिश्रम केले आणि अनेक तणावपूर्ण परिस्थितींचा अनुभव घेतला ज्यामुळे त्याच्या सामान्य स्थितीवर परिणाम झाला. 1910 मध्ये, परिस्थिती पूर्णपणे वाढली.
त्यांना टॉन्सिलाईटिसची मालिका झाली. असे असूनही त्यांनी मेहनत सुरूच ठेवली. एक वर्षानंतर, तो कन्सोलवर उभा राहिला, एक कार्यक्रम खेळला ज्यामध्ये प्रसिद्ध इटालियन लोकांच्या रचना होत्या.
लवकरच आपत्ती आली. त्याला एक संसर्गजन्य रोग झाला ज्याने एंडोकार्डिटिसला उत्तेजन दिले. या गुंतागुंतीमुळे संगीतकाराचा जीव गेला. 1911 मध्ये व्हिएन्ना क्लिनिकमध्ये त्यांचे निधन झाले.
या निरोप समारंभाला शेकडो चाहते, आदरणीय समीक्षक आणि आदरणीय कलाकार उपस्थित होते. त्याला त्याच्या मुलीच्या शेजारी पुरण्यात आले, जी बालपणात मरण पावली. गुस्तावचा मृतदेह ग्रिंजिंग स्मशानभूमीत आहे.
ज्या चाहत्यांना महलरचे चरित्र वाचायचे आहे ते दिग्दर्शक केन रसेलचा बायोपिक पाहू शकतात. रॉबर्ट पॉवेल - उस्तादमध्ये अंतर्निहित चारित्र्य वैशिष्ट्ये चमकदारपणे व्यक्त केली.
